前回、すこし本道を離れて論じた「PERFECT DAYS」はロングランをつづけている。その前（No.40）にはブギウギの笠置シズ子から京都学派、「Whole Earth Catalog」をめぐってユク・ホイの宇宙技芸まで触れてみた。今回は、その続きから。

目次

• 日米開戦日の夜のジャズ
• 〈近代の超克〉という思想喪失
• 機械文明に対する「浅薄きわまりない」拒否
• 〈近代の超克〉論の系譜
• 歴史の終焉と近代の超克
• ふたたび遍在と偏在

日米開戦日の夜のジャズ

前々回、笠置シズ子と服部良一のブギウギから昭和の大衆音楽シーンを語ったのだったが、その際に参照した輪島裕介がその著書で多大なる敬意を表したのが、ジャズ評論家であり『ジャズで踊って 舶来音楽芸能史 完全版』（草思社文庫）の著者である瀬川昌久である。

瀬川昌久はそもそもジャズ評論家ではなく銀行マンだったのだが、恵まれた生い立ちのため幼い頃から大衆音楽に囲まれて育ち、戦前からの日本の大衆音楽シーン、アメリカのジャズに精通したという人物である。大正生まれでありながら、幼少期をロンドンで過ごし、帰国後も家にはレコードがあり、週末には両親と連れ立って洋画を観るといった環境で育っている。実弟は映画監督となる瀬川昌治だったりもする。

この瀬川昌久でもっと興味深いのは、学習院初等科から東京帝国大学法学部に至るまで、あの三島由紀夫と同窓であったことだ。のちに三島が自作のブロードウェイ舞台化の企画のためにニューヨークに滞在した際にも、すでに現地に勤務していた瀬川昌久と交流があったという。

瀬川昌久の生い立ちがもたらしたエピソードは、蓮實重彦の小説『伯爵夫人』（新潮社）のモデルにもなっている。「ある先輩が日米開戦の夜にジャズをきいていたこと」と蓮實が語るものだ。その先輩が瀬川昌久である。昭和16年12月8日の夜、瀬川は自宅でアメリカのビッグバンドのスイングジャズを大音量で聴きだして母親に「今日だけはおやめなさい」とたしなめられたという。ビアズリーの挿絵をただちに想起させる美しい装丁──嗚呼、新潮装幀室！──の『伯爵夫人』は、エリート学生の戦時下とは思えぬ、しかしピンと張り詰めた世相に過ぎていく淫靡な一日を描いた物語である。なるほど、作中に三島由紀夫を思わせる同級生も登場する。そういえば、蓮實は三島賞の授与について「はた迷惑」と言い放ったことも思い出す。